Cine – ‘El Hombre de Acero’, de Zack Snyder

Título original: Man of Steel.

Director: Zack Snyder.

Reparto: Henry Cavill, Amy Adams, Michael Shannon, Russell Crowe, Kevin Costner, Diane Lane, Laurence Fishburne, Antje Traue, Christopher Meloni, Ayelet Zurer, Harry Lennix.

Guión: David S. Goyer.

Música: Hans Zimmer.

Duración: 143 minutos.

Distribuidora: Warner.

Estreno: 14 de junio de 2013 (Estados Unidos), 21 de junio de 2013 (España).

Con la experiencia de 300 (aquí, su crítica) y Watchmen (aquí, su crítica), Zack Snyder acometió en El Hombre de Acero la titánica tarea de devolver a Superman al cine bajo el paraguas de Christopher Nolan, que ejerció como productor, una década después de que Bryan Singer no consiguiera con Superman Returns (aquí, su crítica) que el personaje obtuviera una nueva y fructífera serie de películas. Y el resultado fue mucho más entretenido de lo que dejó ver tanto las polémicas que se montaron alrededor de la película como sus propios y evidentes fallos, capaces de sacar a cualquiera de la historia. Lo que sí fue capaz de hacer Snyder, y eso tiene un mérito a reconocer, es ofrecer un nuevo Superman que consiguiera escaparse de la sombra de Christopher Reeve, cosa que Singer no quiso hacer con la elección y la dirección de Brandon Routh y que Henry Cavill sí consigue. Es evidente el deseo de hacer que el personaje se modernice, y también de no caer en los errores de Superman Returns, por lo que la apuesta de David S. Goyer y Snyder es evidente: acción, ritmo, una expresión clara y contundente de sus poderes y una nueva mitología, que arranque desde Krypton hasta las primeras hazañas de un personaje mucho más dubitativo, lo que obviamente es producto de estos desengañados tiempos que viviemos, pero igual de heroico que siempre.

Pero empecemos por los problemas de la película. El fundamental pasa por el deseo de apabullar, algo que consigue en un clímax brutal, salvaje y violento, polémico también por el escenario donde se produce la gran batalla final entre Superman y Zod. También, y quizá eso sea más trascendente, porque el guión resuelve varias situaciones con una ingenuidad impropia de la madurez con la que quiere tratar el arquetipo del superhéroe. La aparición del traje de Kal-El en una nave que no tenía nada que ver con él o la presencia de civiles (Lois Lane, por supuesto) en una misión militar en la que no tienen ningún papel relevante son los ejemplos más claros. Pero lo más criticable de la película es la forma en la que bordea la esencia misma de Superman. Snyder se ha cansado de repetir que su Superman es fiel al cómic, pero hay momentos difíciles de tragar. No tanto la polémica que desata su relación final, que ya se había vivido en el entorno de las viñetas cuando John Byrne decidió despedirse del personaje de una manera similar, sino por la famosa escena del tornado, la que evidencia una confrontación clara entre los Kent del cómic y los del cine. Sin caer en el spoiler, resulta muy difícil de entender la decisión que adopta Jonathan Kent tanto como la del mismo Clark, y no encaja con el héroe en el que después tendrá que convertirse.

Aceptados estos problemas y asimilando la forma en la que Snyder quiere que se mueva y veamos a Superman y a los kryptionianos a los que se enfrenta, a una velocidad mucho más alta de lo normal, y con continuos zooms, cámaras en mano y movimientos imposibles del punto de vista, la película es plenamente disfrutable como una más que correcta historia de origen. Es obvio que Snyder se beneficia del espectacular acierto de casting que supone Cavill, el primer actor que, por ahora, parece haber superado la maldición de Superman, haciéndole creíble, humano e increíblemente poderoso a la vez. Es verdad que sólo vemos a Superman. Ni el Clark real ni el fingido, el que siempre hemos conocido en el Daily Planet con gafas y torpeza natural, son el objeto del análisis del Hombre de Acero. La película es la de Kal-El, por eso el intenso protagonismo de Krypton, objeto de un prólogo que casi hubiera merecido una película por sí solo, un spin-off que habría sido un gozoso festival visual, por eso Michael Shannon y Antje Traue son tan fascinantes como oponentes de Superman como Zod y Faora, y por eso Russell Crowe, dando vida a Jor-El, aporta un empaque tan grande a la película, mucho más que personajes casi sobrantes como el Perry White, con cambio de raza incluido, eso tan de moda en el cine de superhéroes, que interpreta Laurence Fishburne.

El elevadísimo ritmo que impone Snyder a la película no le impide en absoluto disfrutar con flashbacks sobre la infancia de Clark, siempre enfocados a sus problemas de identidad, y eso también le permite lucir a Kevin Costner y Diane Lane como los Kent, incluso breves apariciones para Lana Lang y Pete Ross, aunque, de nuevo, no son del interés del filme porque no entroncan con la mitología kryptoniana del personaje. El Hombre de Acero tiene unos objetivos claros y, por muchos elementos discutibles que pueda tener, sabe mostrar exactamente lo que le interesa. Y eso es un muy buen punto de partida para un Superman que mantiene muchas de sus características esenciales (no los calzoncillos del traje, quizá excesivamente modernizado y un tanto demasiado oscurecido por las pretensiones visuales de Snyder) para poder moverse en un escenario cinematográfico verosímil. El Superman de Richard Donner quiso convencernos de que un hombre podía volar, y lo hizo, pero El Hombre de Acero de Snyder tenía que dar un paso más y hacernos creer que hoy en día puede existir Superman. Eso lo consiguió. Por el camino cometió algunos errores que impiden que la película sea redonda, pero tiene elementos de sobra como para disfrutar de un viaje intenso, complejo y muy centrado en la identidad del personaje.